Digitalisierung / Capture / Logging / Ingest

Die Betacam-Familie ist das wichtigste Format im Studiobereich. Neben kleinen Kassetten, deren Bauform noch dem Heimformat Betamax gleicht, gibt es noch große Kassetten mit längerer Spielzeit. Die Aufzeichnung erfolgt im hochwertigen YUV-Komponentenformat, analog bei Betacam und Betacam SP, schwach komprimiert bei Betacam SX und MPEG-IMX und mit verlustfreier DCT-Speicherung bei Digital Betacam, auch kurz Digibeta genannt.

Das 1-Zoll Typ C (englisch 1-Inch C-Type oder Type-C, Kurz 1"C) ist nach Ampex' Typ A und Boschs Typ B das dritte Format mit einem 1 Zoll breiten Videoband auf offenen Spulen. Es war seit Mitte der 70er bis in die 90er Jahre im bandbasierten Playout diverser Fernsehstationen im Einsatz. Die Aufzeichnung erfolgt in Composite mit voller Bandbreite ohne Nachbearbeitung wie herabgesetzte Farbträger. Aufgrund der Aufzeichnung mit nur einem Videokopf und dem kleinen Spalt in der Omega-Umschlingung des Bandes um den Kopf, wird ein für dieses Format dedizierter TBC benötigt.
Während in Deutschland die Öffentlich-Rechtlichen Sender bis in die 80er größtenteils auf das B-Format von Bosch setzten, wurde beim Privatsender Tele5 der Sendeablauf bis zum Ende des Senders Ende 1992 hauptsächlich mit Maschinen im C-Format abgewickelt.

M ist ein von Panasonic auf Basis von JVCs VHS-System entwickeltes Studioformat welches in direkter Konkurrenz zu Betacam stand. Der Name des M-Formates kommt vom Ladeverfahren M-Load, welches man auch von VHS her kennt. M/M-II nutzt den gleichen Formfaktor bei den Kassetten. Hier enden aber auch schon die Gemeinsamkeiten mit VHS. Dafür beginnen die Gemeinsamkeiten mit dem konkurrierenden Betacam. Wer eine M oder M-II Kassette in der Hand hält, fühlt sich an VHS erinnert, wer eine Betacam-Kassette der Größe "Small" in der Hand hält, denkt zwangsläufig an Betamax. Allerdings haben die Profi-Derivate selbstredens ein viel hochwertigeres Bandmaterial und nutzen ein anderes Aufzeichnungsverfahren. Wie auch Betacam arbeitet das M-Format mit YUV-Aufzeichnung und einem Kopf Y (Helligkeit) und einem Kopf für C (Farbe) wobei die Farbkomponenten U und V im CTDM (Compressed Time Division Multiplex) Verfahren gespeichert werden. M-II ist der Nachfolger von M und konkurriert direkt mit dem Betacam-Nachfolger Betacam SP.
Obwohl der Name M und der Consumer-Vorgänger VHS suggerieren, es würde ein M-Load Laufwerk verwendet, setzen die M-II Maschinen auf das zuverlässigere und deutlich bandschonendere Rotationsladeverfahren U-Load, welches man auch von U-Matic, Betamax und Betacam kennt.
M-II speichert von Haus aus den Ton sowohl in longitudinal Stereo alsauch FM-Stereo (als zweiter Träger auf den Chrominanz-Köpfen). Beim Import von M-II Bändern kann ich alle vier Spuren separat einspielen. Sollte ich bearbeitete Inhalte auf M-II ausspielen sollen, kann ich leider nur ein Stereo-Paar zuführen, welches in gleicher Form auf dem longitudinalen und dem frequenzmodulierten Tonkanal gespeichert wird.

D5 ist eine Weiterentwicklung des D3 Formates, welches von der Japanischen Öffentlich-rechtlichen Sendeanstalt NHK (Nippon Hoso Kyokai) entwickelt und von Panasonic in Verkehr gebracht wurde.
D5 zeichnet in einem hochwertigen, verlustfreien DCT-Format mit 10 Bit Komponentenaufzeichnung auf.
Das Kassettenformat basiert auf M-II, um jedoch der höheren Bandlaufgeschwindigkeit gerecht zu werden, wurde ein zusätzlicher, größerer Formfaktor für die Kassetten eingeführt. Mit einem D3-Playback-Board ist auch auf einer D5-Maschine die Wiedergabe von D3-Kassetten möglich, ein solches Board ist hier jedoch leider nicht in Betrieb. Daher können derzeit nur D5, aber keine D3-Bänder angenommen werden.
Bis zu 4 PCM-Audiokanäle mit 48kHz und 16 Bit sind möglich.

Digital-S, von der SMPTE später als D9 bezeichnet, ist ein professionelles Videoformat von JVC. Die Tapeshell hat, wie schon bei Panasonics M-II, VHS-Abmessungen, setzt aber auf ein hochwertiges Metallband.
D9 zeichnet mit einem Codec auf, der identisch zu DVCPro50 ist, jedoch auf den bereits erwähnten VHS-ähnlichen Kassetten, nicht auf DV-Kassetten.
Bis zu 4 PCM-Audiokanäle mit 48kHz und 16 Bit sind möglich, meine MAZ verarbeitet jedoch nur zwei Audiospuren.

Ein Vorreiter der kassettenbasierten Videoformate, einer Gemeinschaftsentwicklung der japanischen Unterhaltungselektronik-Konzerne Sony, Victor (JVC) und Matsushita (Panasonic) entsprungen. Mit einem 3/4" Band statt der bei den meisten Kassetten üblichen 1/2", das wegen seiner Einfachheit und Robustheit besonders in ENG (Electronic News Gathering) Fahrzeugen der späten 70er und frühen 80er, sowie für Lehrvideos und als Bildvorlage in Synchronstudios seinen Einsatz fand.
U-Matic verwendet ausschließlich Longitudinalton, welcher auf der Längsspur aufgezeichnet wird. Aufgrund der im Vergleich zu Consumerformaten sehr hohen Bandgeschwindigkeit, ist die Tonqualität trotzdem sehr gut. FM-modulierter Ton wurde für dieses Format nie entwickelt.

CRV steht für Component Recording Video und beschreibt einen Videodisc-Standard mit entfernter Verwandtschaft zur Laserdisc, welcher allerdings weder mechanisch, noch im Aufzeichnungsverfahren zur LD kompatibel ist. Die CRV-Disc wurde von Sony entwickelt und steckt in einem festen Caddy, aus dem sie nicht entnommen werden kann. Das Aufzeichnungsverfahren ist YUV-Komponente und somit nicht zur Composite-basierten Laserdisc kompatibel. Wie auch das ROM (Read Only Memory) Medium Laserdisc, ist auch das häufig in der Archivierung genutzte WORM (Write Once Read Many) Medium CRV von beiden Seiten bespiel- und abspielbar.

Ein für Camcorder entwickeltes Kassettenformat mit 1/4" Band. Primär für den Consumerbereich, manchmal auch im semiprofessionellen und professionellen Bereich anzutreffen, dann meist mit großen 3-Chip Henkel- oder Schulterkameras. Semiprofessionelle bis professionelle Ableger sind DV, DVCAM und DVCPro, welche hier noch nicht wiedergegeben werden können.

Ein für Camcorder entwickeltes Kassettenformat mit 8mm Band, welches wegen seiner hohen Qualität neben dem Consumer-Bereich auch in einigen "ProSumer"-Kameras, oftmals Schulterkameras, die bedingt auch professionellen Ansprüchen gerecht wurden, verwendet wurde. Aufgrund der hohen Qualitätsansprüche wurde Video8 von Anfang an mit dem auch bei VHS HiFi verwendeten FM-Ton entwickelt, der im Gegensatz zu VHS jedoch nicht über separate Köpfe, sondern über die Videoköpfe aufgezeichnet wird. Longitudinalton gab es hier nie.
Hi8 ist eine Weiterentwicklung von Video8 mit erhöhter Bandbreite sowohl in der Luminanz (Helligkeit), als auch der Chrominanz (Farbe). 

Das Format verwendet eine auf Fotofilm belichtete, 30cm große, runde Disc mit Helix-Aufzeichnung, welche transmissiv (Lichtschranke) gelesen wird. Die Grundlagen wurden in den frühen 80ern von ARDEV (Atlantic Richfield) entwickelt. Der Flugzeughersteller McDonnell Douglas kaufte ARDEV und gliederte die Firma in die McDonnell Douglas Electronics ein. 1986 kamen die Geräte vom Typ McDonnell Douglas LFS-4400, auch als Sansui LFS-4400 verkauft, auf den Markt und wurden bei Sansui in Japan gebaut. Die maximale Kapazität liegt bei 18 Minuten Bild mit Ton pro Disc, bzw. deutlich mehr, wenn nur Ton ohne Bild aufgezeichnet wurde. Aufgrund des nur geringen kommerziellen Erfolges wurde das Format vor allem für technische Unterlagen, Schulungsunterlagen und kaskadiert mit Maschinensteuerung als Flugsimulator eingesetzt. Laserfilm gab es nur in den USA und Japan und somit nur im NTSC-Format.

Das am weitesten verbreitete Heimvideoformat, auf den Weg gebracht vom japanischen Konzern Victor (hier besser bekannt als JVC).
S-VHS, mit vollem Namen Super-VHS, ist eine Weiterentwicklung von VHS mit erhöhter Bandbreite sowohl in der Luminanz (Helligkeit), als auch der Chrominanz (Farbe).
S-VHS ET ist ein Verfahren zur Aufzeichnung von S-VHS auf VHS-Bändern, welches sich vor Allem die Tatsache zu Nutzen macht, dass viele VHS-Kasstten den teureren S-VHS Kassetten mittlerweile ebenbürtig sind, es wird im Grunde genommen nur das nicht vorhandene Kennungsloch ignoriert.
Natürlich können auch die für Camcorder entwickelten Compact-Varianten VHS-C und S-VHS-C verarbeitet werden.
D-VHS, landläufig bekannt als Digital-VHS, die korrekte Bezeichnung lautet jedoch Data-VHS, ist die höchste Entwicklungsstufe und erzielt mit digitaler Aufzeichnung, MPEG2-Kompression und bis zu 14Mbit/s Bitrate (SD) eine enorm hohe Bildqualität. Der hohe Einstandspreis vereitelte eine flächendeckende Verbreitung im Heimbereich. Im Profi-Segment war trotz des nahezu verlustfrei wirkenden optischen Eindruckes die Qualität von Farbsampling (nur 4:2:0), Laufwerk (Auslegung als Consumergerät) und Konnektivität (Ausgänge nur analog) nicht ausreichend.

Video 2000 ist ein Consumer-Format mit zwei Besonderheiten: Zum Einen das dynamische Tracking, welches eine hohe Wiedergabekompatibilität ermöglicht, zum Anderen die Wendekassetten. Das heißt das 1/2" Band wird als 2x 1/4" Band verwendet und kann beidseitig bespielt werden.
Das von Grundig und Philips entwickelte Format konnte sich gegen seine schon deutlich früher veröffentlichten Konkurrenten VHS und Betamax nicht durchsetzen.

Betamax (anfänglich auch Betacord) war Sonys Konkurrenz zum VHS-System. Trotz der recht kompakten Kassetten, die etwas kleiner waren, als VHS, war die Aufnahmekapazität nur geringfügig niedriger. Hochwertige Auslegung der signalverarbeitenden Komponenten, robuste, mehrmotorige Laufwerke und strenge Vergabekriterien bei Lizenznehmern für Nachbauten sind die Gründe für den guten Ruf der Betamax-Familie. Betamax verwendet, wie auch VHS, das Colour Under Aufzeichnungsverfahren mit herabgesetztem Farbträger und moduliertem Luminanzsignal.
Das Kassettenformat lebt auch heute noch im Betacam- und HDCAM-Format weiter, bei dem auch heute noch die kleinen Kassetten mechanisch kompatibel zu Betamax sind. Trotzdem kann Betamax nicht in Betacam-Geräten wiedergegeben werden und auch nicht umgekehrt, da die Aufzeichnung eine ganz andere ist.
Betamax kann in PAL und Secam-Ost wiedergegeben werden, inkl. der Weiterentwicklungen BetaHifi und SuperBeta / SuperBetaPro

Ein von Philips entwickeltes und von Pioneer weiterentwickeltes Format mit 30cm großen, reflexiven silbernen, meist beidseitig bespielten Scheiben mit Analogbild und analogem, später digitalem Ton und einer Kapazität von ca. 60 Minuten pro Seite.

Mit der TED-Bildplatte (TED=Television Disc) läutete Telefunken im Jahr 1974 das Zeitalter des Heimkinos ein. Die mechanisch mit einer Diamantnadel abgetasteten, flexiblen Bildplatten hatten eine Kapazität von 10 Minuten und rotierte mit 1500 Umdrehungen pro Minute.
Ich bin derzeit dabei, meinen TED-Bildplattenspieler von RF auf Composite umzurüsten. Das hat für Sie den Vorteil, dass Sie eine deutlich bessere Bildqualität als mit zwischengeklemmten Modulator/Tuner erhalten, und für mich den, dass ich keinen Tuner benötige. Bis die Umrüstung vollzogen ist, können keine TED-Platten angenommen werden, da ich aus gebührenrechtlichen Gründen keine Geräte mit Tuner in meinen Geschäftsräumen habe.

DVDs, als weitverbreitetes Format in den Heimkinos dieser Welt überall bekannt, können ebenfalls als Quellmedium angenommen werden Sie sind Publisher und das alte Menü ist nicht mehr zeitgemäß? Oder steht Ihnen nur noch die DVD als Master zur Verfügung? Egal ob Daten- oder Video-DVD, auch wenn die DVD als "Endprodukt" vorgesehen ist, kann ich sie für Sie auch als Quellmedium nutzen, vom simplen "Re-Authoring" bis zur komlpetten Aufbereitung.

DTRS wurde von TASCAM (TEAC Professional) als digitaler 8-Spur Tape-Rekorder entwickelt. Als Kassetten kommen handelsübliche Hi8-Kassetten zum Einsatz, die jedoch ein gewisses Grundmaß an Qualität erfüllen müssen. Daher dürfen nur MP (Metal Particle), jedoch keine ME (Metal Evaporated) Bänder verwerndet werden. Vorzugsweise sind spezielle DTRS-Kassetten zu verwenden. DTRS hat sich aufgrund der leichten Handhabung, der Robustheit und der hohen Qualität, aber auch wegen der nahtlosen Integration in Video-Umgebungen dank Verwendung SMPTE-konformer Timecodes für alle gängigen Videoframeraten schnell als Format für Synchronstudios und zur Anlieferung von Tonmaterial fü Mastering und Broadcast (z.B. ME-Ton, alternative Sprachfassungen, ...) etabliert. Da hier ein DA-98HR, das Top-Modell der DTRS-Reihe, zum Einsatz kommt, können sowohl die alten DTRS-Standards der DA-88, alsauch die neuen HR-Standards (High Resolution) der DA-78HR und DA-98HR ein- und ausgespielt werden.